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惆怅晓莺残月,相别.从此隔音尘.谁的诗句

《荷叶杯》

韦庄

记得那年花下，深夜，初识谢娘时。水堂西面画帘垂，携手暗相期。

惆怅晓莺残月，相别，从此隔音尘。如今俱是异乡人，相见更无因。

注释：

荷叶杯：《荷叶杯》是唐教坊曲名，唐人夏季临水饮酒，常以荷叶为杯，故名《荷叶杯》。后用作词调名。

谢娘：唐代歌伎的泛称。白居易物卖诗“素娥小谢娘，白发老崔郎。”

音尘：消息，音训。

译文1：

犹记当时初相见，深邃的夜晚，青衫少年沦陷在段纤花下的玲珑笑靥。水堂西面低垂的画帘，卷起了月色朦胧的情事，握蚂仿暗藏下心手相携，生死契阔的誓言。

只是晓莺催人起，残月伴远行，惆怅不已。一夕相别，竟永无归期。从此音尘相隔，青涩的情意停滞在那夜月华照耀的瞬间。而今客守异乡，相遇更无力。思念无从投递，却如此刻骨铭心。

译文2：

还记得那一年在一个深夜的花下，与谢娘初识，水堂西面，画帘低垂，彼此倾诉衷怀，相期永好。

那天早上，晓莺催人起，残月伴我行，心中无限惆怅。从此天各一方，许多年中，声问渺然，打听不出对方的下落。如今我们都已成为漂泊天涯的异乡人；如果想再度见面相见，恐怕将毫无机会了。

雨霖铃原文及翻译赏析

雨霖铃原文

雨霖铃·寒蝉凄切

作者：柳永

寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说！

注释

①凄切：凄凉急促。

②都门：指汴京。帐饮：设帐置酒宴送行。

③凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

④经年：经过一年或若干年。

⑤风情：男女相爱之情，深情蜜意。

雨霖铃翻译

秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头。

自古以来，多情的人总是为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。这一去长年相别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同虚设。即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

创作背景

柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。此词当为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

雨霖铃赏析

《雨霖铃》是柳永著名的代表作。这首词是词人在仕途失意，不得不离京都（汴京，今河南开封）时写的,是表现江湖流落感受中很有代表性的一篇。这首词写离情别绪,达到了情景交融的艺术境界。词的主要内容是以冷落凄凉的秋景作为衬托来表达和情人难以割舍的离情。宦途的失意和与恋人的大高离别，两种痛苦交织在一起,使词人更加感到前途的暗淡和渺茫。

全词分上下两阕。

上阕主要写一对恋人饯行时难分难舍的别情。

起首“寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。时当秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味。

后两句中“都门帐饮”是写离别的情形。在京城门外设帐宴饮，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。写出了不忍别离而又不能不别的思绪。“留恋处、兰舟催发”。正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。透露了现实的无情和词人内心的痛苦。

“执手相看泪眼，竟无语凝噎。”是不得不别的情景。一对情人，紧紧握桥模着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。”写别后思念的预想。词中主人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。“去去”是越去越远的意思。这二字用得极好，不愿去而又不得不去，包含了离人无限凄楚。只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南方。离愁之深，别恨之苦，溢于言表。从词的结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下的作用。

下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。“自古”两字，从个别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。江淹在《别赋》中说：“黯然销魂者唯别而已矣！”作者把古人这种感受融化在自己的词中，而且层层加码，创造出新意。

“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。”这是写酒醒后的心境，也是他飘泊江湖的感受。这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出一种特有的意境。难怪它为人称道，成为名句。

再从此后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有敏仿缓千种风情,更与何人说？”这四句更深一层推想离别以后惨不成欢的境况。此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。这几句把词人的思念之情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的心情。结句用问句形式，感情显得更强烈。

《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻画心理。不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都注意了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。这首词的情调因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的极为生动。古往今来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

作者简介

柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作《雨霖铃》《八声甘州》。

残月的诗句

1

[宋]

赵蕃

《菩萨蛮·鸡声茅店饮残月》

鸡声茅店炊残月。板桥人迹霜如雪。

此是古人诗。身经老忘之。

君行当此境。令我昏成醒。

乘月犯霜来。诗真误尔哉。

2

[宋]

周紫芝

《感皇恩·残月挂征鞍》

残月挂征鞍，路长山绕。独拥寒貂犯霜晓。水边林下，孤负此生多少。星星空满鬓，因谁有。不如办个，短蓑长钓。唤取轻鸥伴人老。思量也胜，看人眉头眼脑。世间浑是梦，何时了。

3

[宋]

史浩

《喜迁莺·谯门残月》

谯门残月。正画角晓寒，梅花吹彻。瑞日烘云，和风解冻，青帝乍临东阙。暖响土牛箫鼓，夹路珠帘高揭。最好是，看彩幡金胜，钗头双结。奇绝。开宴处，珠履玳簪，俎豆争罗列。舞袖翩翻，歌声缥缈，压倒柳腰莺舌。劝我应时纳祜，还把金炉香爇。愿岁岁，这一卮春酒，长陪佳节。

4

[宋]

陆游

《晦前二日夜欲晓自湖上归对残月独酌》橡陵隐

小阁对寒蟾，山尊尽更添。

方看一轮满，又叹两头纤。

脉脉离云峤，娟娟傍画檐。

五更清露下，不恨客衣沾。

《秋夜感遇十首以孤村一犬吠残月几人行为韵》

今日天气佳，驾言适山村。

种枳作短篱，叠石成高垣。

牲酒赛秋社，箫鼓迎新婚。

所愿在仕者，努力苏元元。

《秋夜感遇十首以孤村一犬吠残月汪渣几人行为韵》

长康有三绝，吾独得其一，寓世八十年，一痴万事毕。

世问所谓黠，正类褌中虱，燂汤会有时，为计谁得失？

5

[宋]

辛弃疾

《朝中措夜深残月过山房》

夜深残月过山房。睡觉北窗凉。起绕中庭独步，一天星斗文章。朝来客话，山林锺鼎，那处难忘。君向沙头细问，白鸥知我行藏。

6

[宋]

舒岳祥

《春分偶饮成醉兀兀坐睡觉而残月在窗矣》

酒熟还成饮，花香忽过墙。

近灯人影大，斜月树身长。

7

[宋]

四锡

《西楼残月歌》

西楼置酒宾客欢，西楼酒阑夜残。

汪汪月华如玉盘，酒力不禁明月寒。

8

[宋]

寇准

《残月》

半夜沉清影，宵残犹伴吟。

已甘垂树杪，由得挂天心。

《残月》

光随春漏细，影共夕烟流，

若近明河没，还疑坠玉钩。

9

[宋]

楼钥

《残月如新月诗》

近晦月犹在，萧骚夜向晨。

已残几欲尽，忽见恍如新。

老桂沈清影，余辉扣半轮。

纤纤两头玉，皎皎一钩银。

明似哉生际，光疑太逼真。

妆楼谁起早，深拜误佳人。

10

[宋]

杨万里

《早入东省，残月初上》

秉烛趋省署，两街犹闭门。

素娥独早作，碧沼澣黝盆。

宝扣剥见漆，半棱光剩银。

忽作青白眼，圆视向我嗔。

黑气贯瞳子，侧睨不敢真。

皎然一玉李，前行导征轮。

荧然数金粟，後扈从车尘。

朝鸡傅三令，都骑争载奔。

星芒销欲无，月影澹失痕。

金鸦飞上天，吐出红龙鳞。

11

[宋]

宋祁

《残月》

阴光随落宿，有意待朝阳。

晕缺灰馀影，潮平鹭息狂。

残兵骄子国，隐语大刀郎。

此夜方诸泪，宁能减数行。

《残月》

阴光随落宿，有意待朝阳。

晕缺灰馀影，潮平鹭息狂。

残兵骄子国，隐语大刀郎。

此夜方诸泪，宁能减数行。

1、孤灯闻楚角，残月下章台。——韦庄《章台夜思》

2、今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。——柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》

3、夜过也，东窗未白凝残月。——张先《千秋岁·数声鶗鴂》

4、残月出门时，美人和泪辞。——韦庄《菩萨蛮·红楼别夜堪惆怅》

5、鱼书经岁绝，烛泪流残月。——徐灿《菩萨蛮·秋闺》

6、肠断关山不解说，依依残月下帘钩。——王昌龄《青楼怨》

7、如梦，如梦，残月落花烟重。——李存勖《如梦令·曾宴桃源深洞》

8、水边灯火渐人行梁厅，天外一钩残月带三星。——秦观《南歌子》

9、星斗稀，钟鼓歇，帘外晓莺残月。——温庭筠《更漏子》

10、梦魂惊，钟漏歇，窗外晓莺残月。——魏承班《渔歌子·柳如眉》

11、寂历秋江渔火稀，起看残月映林微。——汤显祖《江宿》

12、杨柳岸，晓风残月——柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》

13、卧看残月上窗纱。——李清照《摊破浣溪沙·病起萧萧两鬓华》

14、惆怅晓莺残月，相别，从此隔音尘。——韦庄《荷叶杯·记得那年花下》

15、梦回处，梅梢半笼残月。——阮逸女《花心动·春词》

16、谁使神州，百年陆沉，青毡未还？怅晨星残月，北州豪杰。——陈人杰《沁园春·丁酉岁感事》

17、高馆张灯酒复清，夜钟残月雁归声。——高适《夜别韦司士》

18、一轮顷刻上天衢，逐退群星与残月。——赵匡胤《咏初日》

19、枝压细风过枕上，影笼残月到窗前。——曹唐《题子侄书院双松》

20、今朝霜重东门路，照横塘半天残月。——毛泽东《贺新郎·别友》

21、卷帘残月影，高枕远江声。——杜甫《客夜》

22、故人应念，杜鹃枝上残月。——文天祥《酹江月·和友驿中言别》

23、夜寒茅店不成眠，残月照吟鞭。——吴激《诉衷情·夜寒茅店不成眠》

24、空樽夜泣，青山不语，残月当门。——黄孝迈《湘春夜月·近清明》

25、红板桥空，溅裙人去，依旧晓风残月。——纳兰性德《淡黄柳·咏柳》

26、残月脸边明，别泪临清晓。——牛希济《生查子·春山烟欲收》

27、起立悄无言，残月生西弄。——彭孙遹《生查子·旅夜》

28、子规声外，晓风残月——向子湮《秦楼月·芳菲歇》

29、人语西风，瘦马嘶残月。——王国维《蝶恋花·满地霜华浓似雪》

30、茶影中残月，松声里落泉——齐己《寄江西幕中孙鲂员外》

31、残月秣陵砧，不传消息但传情。——李煜《望远行·碧砌花光照眼明》

32、门掩落花春去后，窗含残月酒醒时。——石象之《咏愁》

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惆怅晓莺残月，相别，从此隔音尘。如今俱是异乡人，相见更无因。解释：不知不觉残月将尽，清晨的莺语已经响起。分别后，从此音信断绝。如今都是各在他乡，想见面恐怕更没有机会了。

惆怅晓莺残月，相别，从此隔音尘。如今俱是异乡人，相见更无因。解释：不知不觉残月将尽，清晨的莺语已经响起。分别后，从此音信断绝。如今都是各在他乡，想见面恐怕更没有机会了。诗词名称：《荷叶杯·记得那年花下》。本名：韦庄。字号：字端己。所处时代：唐代。民族族群：汉族。出生地：京兆郡杜陵县（今陕西西安）。出生时间：约836年。去世时间：910年。主要作品：《菩萨蛮》《伤昔》《应天长》《应天长》《思帝乡》等。主要成就：花间派重要词人；劝王建称帝，定前蜀开国制度。

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记得那年花下，深夜，

初识谢娘时。水堂西面画帘垂，

携手暗相期。惆怅晓莺残月，

相别，从此隔音尘。

如今俱是异乡人，相见更无因。

二、赏析

此词上片以极通俗的语言，写极欢乐的爱情。“记得”二字，直贯而下。“深夜”是相会的时刻；“水堂西面”的“花下”是相会的地方；“画帘垂”照映深夜人静，“携手”句写两情相投。一个“花下”“深夜”的镜头，把词人的思绪，推回到遥远的过去。“水堂”“帘垂”“携手”“相期”，低低切切，耳鬓厮磨，情深爱笃，是十分美好的回忆。过去的欢情写得愈热烈，此时的心情就显得愈凄凉，不言悲而悲转浓，不言愁而愁益深，这就是所谓“以乐景而写悲”的艺术手法。

下片以无限的惆怅，写无限的离恨。“晓莺”承“花下”；“残月”承“深夜”；“相见更无因”承“携手暗相期”，句句有着落，层层有照应。歇拍三句，有景有情，以情为主。“晓莺残月”状离别的凄清环境。“从此”以下，为别后情状：人各一方，音信断绝，无由相见。

据说韦庄的爱姬被蜀主王建所夺，韦庄这首词，就是回忆以前的欢乐，诉说此后的痛苦，表达了对爱人刻骨的相思。又传说韦庄的爱姬读了这首词后，因痛苦而绝食而死。杨_《古今词话》和蒋一葵《尧山堂外纪》记载：韦庄有宠姬，姿质艳丽，兼擅词翰，为蜀主王建所夺，于是作《荷叶杯》、《小重山》等词，词流入禁宫，姬闻之不食而死。据夏承焘《韦端己年谱》考定庄留蜀时，年已七十左右，故杨、蒋之记载不足信。但不管这种记载的真实可靠性如何，这首词倒确实是写得语淡而情悲，情意深长的。

三、韦庄其他诗词

《思归》、《章台夜思》、《金陵图》、《菩萨蛮》、《秦妇吟》。四、译文

记得那年花下，深夜，初识谢娘时。水堂西面画帘垂，携手暗相期。

记得那年夜晚，我与谢娘在花下初次相遇时的情景。临近水池的堂屋西面画帘低垂，我们携手暗自约定相会的日期。

惆怅晓莺残月，相别，从此隔音尘。如今俱是漏肢态异乡人，相见更无因。

不知不觉残月将尽，清晨的莺语已经响起。分别后，从此音信断绝。如今都是各在他乡，想见面恐怕更没有机会了饥悔。

五、注解

水堂：临近水池的堂屋。

相期：相约会。“永结无情游，相期邈云汉。”残月，谓将落的月亮。

音尘：消息。返源隔音尘，即音信断绝。

因：缘由，这里指机会。

相同朝代的诗歌

《三姑石》、《暖翠》、《赠别徐侃》、《幽恨诗》、《题贾岛墓》、《天台禅院联句》、《长恨歌》、《忆江南》、《钱塘湖春行》、《暮江吟》。

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帘外晓莺残月的翻译是什么

诗词名称：《更漏子·星斗稀》。本名：温庭筠。别称：温岐、温庭云、温廷筠、温八叉、温八吟。字号：字飞卿。所处时代：唐代。民族族群：汉族。出敬派生地：太原祁（型羡今山西祁县）。出生时间：约812（或说824）年。去世时间：约866（或说882）年。主要作品：《过陈琳墓》《归国谣》《河渎神》《归国谣》《蕃女怨》等。主要成就：诗词创作。

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星斗稀，钟鼓歇，

帘外晓莺残月。兰露重，

柳风斜，满庭堆落花。

虚阁上，倚栏望，

还似去年惆怅。春欲暮，

思无穷，旧欢亮租贺如梦中。

二、温庭筠其他诗词

《商山早行》、《洛阳》、《莲花》、《更漏子》、《送人东归》。相同朝代的诗歌

《三姑石》、《暖翠》、《赠别徐侃》、《幽恨诗》、《题贾岛墓》、《天台禅院联句》、《长恨歌》、《忆江南》、《钱塘湖春行》、《暮江吟》。

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