清代皇宫女的怎么解决性,清朝大宫女
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一、古代的宫女生活在等级森严的宫廷中是如何解决七情
在古代宫廷当中,有很多的宫女,她们分属于不同的部门,她们也会有不同的生活。宫女有在各个妃子宫中当差的人,有在宫廷里各个部门做事的人,所以她们的生活也各有不同。生而为人,都会有七情六欲,但是在宫廷中只有皇帝一个男子,那么宫女要如何解决生理需求呢?宫女到了25岁就能够出宫了,所以那时她们就可以自由婚嫁宫女并不是一辈子都要在宫中生活,除了身为罪臣家眷和自愿留在宫中之外,宫女到了25岁就能够出宫回家了。宫女每年都会有替换,小宫女入宫和到了年纪的宫女出宫,这样循环交替,宫女的数量就能够保持着一个平衡。因为宫女能够出宫回家,所以这个时候她们就能够成为普通的女子,她们能够自行婚嫁,也能够找到自己喜欢的人,自然也就能够享受闺房之乐。只是宫女出宫之后,她们的年纪已经比较大了,她们想要知道一个符合心意的夫君会比较难,除非有家人为她们早就定好婚约,那么她们出宫就比较容易出嫁。作为嫔妃喜欢的宫女,可能会为她们安排婚事,好比《甄嬛传》中的浣碧,她就如愿嫁给了果郡王,从此她就从一个小丫头变成了王爷的侧福晋,她的生理需求不仅被解决了,而且还得到了自己想要的幸福。宫女在宫中有两种形式的婚姻,与宦官成为对食,也能与女子成为夫妻“男婚女嫁,理之自然”,可是宫女只宫中生活,这条是不可能做到的。因为宫中只有皇帝一个人,宫女又是最为下等的人,皇帝能够看中的宫女恐怕只是千千万万分之一,即便她们有机会成为了嫔妃,但是皇帝可能只给她们一夕恩宠,此后便不再想起她们了,她们反而成了最可怜的人。因此,在宫中就有一种不成为个规定,宫女可以与宦官成为对食,或者她们也能够与女子成为夫妻,这是一种不能被正式存在的关系,但是却也是宫女解决平日生活的一种方式。宫女如果一辈子都要在宫中生活,那么也只能选择这种方式了。他们不能有男欢女爱,可是却也能够一个人陪在身边,或许就是打发宫廷中漫漫长夜的寂寞而已。人生数十载,其实不是一定要有多么的恢弘和壮烈,最后想要的不过是有个人陪在身边。宫女除了皇帝不能爱其他人,所以很多人都只能成白发宫女对于宫女而言,她们的一生或许就是做工作到老,她们没有选择爱人,只是选择做宫女,那么将来她们就会成为嬷嬷,一辈子没有嫁人,她们自然也就不能解决七情六欲,所有的一切都能自我克制。这就是人生中的一种选择,如果不能遇到自己想要爱的人,那么一辈子独善其人也不是不可以。
二、清朝女人和皇帝行房是如何服侍的
清朝临幸制度很变态的,就拿康熙时期来说吧。
皇后地位最高,皇帝要临幸皇后,必须去皇后宫里睡一晚上,而且初一、十五必须去,这是祖宗家法,为了提高正妻地位,不去的话御史是要骂人的。
其他妃子就不行了,得让皇帝翻牌子,翻到哪个妃子就睡哪个,就跟抓阄一样(皇帝有喜欢的可以自行点菜,这个看喜好),然后晚上侍寝的妃嫔就沐浴,做准备,时辰到了就脱光了拿被子卷成春卷,被太监抬到皇帝寝宫去侍寝。
然后,变态的来了。
侍寝的女人不准掀皇帝的被子,必须得从皇帝被子下边,就是脚底下钻进去,ooxx以后再钻出来,回自己床上睡或者睡寝宫边上的侍女床,不准睡皇帝龙床,皇帝开恩的话可以睡龙床底下的脚踏上,给皇帝守夜。
这整个过程中,会始终有几个太监在帐子外边守着,听皇帝跟妃子ooxx的声音,算时间,一旦时间太长就会喊:“到时辰啦~~~~~”这时候就不能再做了,兴致再高也不能做,妃子就得起身走人。
据说这个规定是为了防止皇帝的身体被女色所伤。
最后,妃子离开之前,贴身太监会问皇帝:“留不留?”皇帝如果回答:“留。
”妃子就可以直接离开,反之不留的话,妃子就得喝避孕的汤药,这是由皇帝来判断这个女人有没有资格生育龙子凤孙。
三、为什么明朝二百多年都未能彻底降服蒙古,清朝几十年就解决了
明朝乃汉人王朝,从心底看不起野蛮的蒙古人,在交往方面不是贸易禁运就是战争,基本是硬碰硬,由于游牧民族机动性强,明朝又没有能力和精力把蒙古人彻底搞定。
而清朝统治者的祖先是女真人,和蒙古人一样都是蛮夷,没有身份上的优越感和自卑感。两者联合起来反而把明朝搞定了。女真人对蒙古人通过联姻笼络了一些高层贵族,然后又大量分封盟旗,把蒙古各部都固定在自己的封地上,使之不能团结起来对付朝廷。还有就是大量在蒙地提倡喇嘛黄教,利用黄教控制广大蒙古人的思想,消弥其斗志,让其民寄希望于来世。还有一个原因就清朝皇帝是蒙古各部共尊的蒙古大汗,从法统上来说受大汗统治乃是天经地义的。
总地来说,清朝在统治国内各大民族方面是很成功的,秘诀是“易其政不易其俗”而采用的“一国多制”。
四、清代宫女们的“高跟鞋”是什么鞋子
答:喜欢看清宫剧的人一定对后宫女性们脚上穿着的高底鞋并不陌生,看着女孩子们踩着高高的鞋子还能够健步如飞的跑来跑去,的确不能不佩服脚下的“功夫”。这样一个奇怪的鞋式,却成为了清代宫廷服饰与其他朝代的宫廷服饰的截然不同的特点,那么,这种鞋究竟叫什么呢?古代女性的小脚乃是一美,称为“三寸金莲”,这种极端的审美情感最早始于五代十国时期。据说,南唐后主李煜荒嬉朝政,整日沉湎于声色犬马,一位妃嫔为得到李煜的宠幸,用帛缠足,屈上作新月状,以完成一种在金莲高台上跳动的舞蹈。此后,这位妃嫔为了能够保持这种舞蹈的绝技,维持李后主对她的宠幸,便常用白绫紧裹双足,久而久之,便把脚裹成了“红菱型”、“新月型”。此例一出,人们竞相仿效,五代之后逐渐形成风气,风靡整个社会。到了宋代,女人的金莲小脚已经与洛阳艳丽的牡丹、建州馨郁的香茗并指为天下之奇了。元代时,如果女性不裹脚,竟会被视为是奇耻大辱。明清两代,裹脚之风尤为盛行,汉族女子们以穿弓鞋为多,而满族妇女则不缠足。大清入主中原后,受汉族文化影响,裹脚之风有增无减。尽管满族的女性从不裹脚,但根据普遍的审美标准,大脚绝对不是漂亮的。为了解决这一问题,满族女性便发明了一种高底鞋,将脚藏在衣群里,不会轻易显现出来。汉族女人穿着弓鞋,满族女人穿的则是木制平底鞋和高底平头鞋,人称旗鞋。平底鞋是方口,与朝靴相似,前头高高翘起。高底鞋是满族女人们最富民族特色的鞋子,鞋底中部足心的地方垫一个高约10厘米的高底,外裱纳好的数层白布。这种鞋跟,分马蹄形、花盆形和元宝形三种,鞋口镶边,鞋面刺绣、堆绣各种花纹。此外,满族女性穿得高底鞋的起源还有另外的说法。一种说法认为,据说,满族自古就有“削木为履”的习俗,过去满族妇女经常上山采集野果、蘑菇等,为防虫蛇叮咬,便在鞋底绑缚木块,后来制做的日益精巧,发展成了高底鞋。另外还有一种传说,说是满族的先民为了渡过一片泥塘,夺回被敌人占领的城池,便学着白鹤的样子,在鞋上绑上了高高的树杈子,终于取得了胜利,达到了报仇雪恨、发展壮大的目的。人们为了不忘那些苦难的日子,纪念高脚木鞋的功劳,妇女们便穿上了这种鞋,并世代相传,越做越精致美观,从而成为了一款非常具有民族特色的服饰。可见,满族妇女在衣着旗装时,通常会搭配旗式坤鞋。这里所说的旗式坤鞋可分数种,常御多平底,一种高寸许,前后微缺,名为“寸底鞋”。还有一种鞋底中间高出数寸,中微细,下端作方形,名为“高底鞋”,俗称“马蹄底”或“花盆底”。这种木底的丝鞋由于木跟不着地的地方,常用刺绣或穿珠加以装饰,因鞋底平面呈马蹄形,所以得名“马蹄底”;另外一种鞋的底面呈花盆形状,故而称为“花盆底鞋”;鞋底中间即其木底高跟一般高5-10厘米左右,有的可达14-16厘米,最高的可达25厘米左右。一般用白布包裹,然后镶在鞋底中间脚心的部位。跟底的形状通常有两种,一种上敞下敛,呈倒梯形花盆状。另一种是上细下宽、前平后圆,其外形及落地印痕皆似马蹄。“花盆底”和“马蹄底”因此而得名。除鞋帮上饰以蝉蝶等刺绣纹样或装饰片外,木跟不着地的部分也常用刺绣或串珠加以装饰。有的鞋尖处还饰有丝线编成的穗子,长可及地。这种鞋的高跟木底极为坚固,常常是鞋面破了,而鞋底仍完好无损,还可再用。高底旗鞋多为十三四岁以上的贵族中青年女子穿着,穿上此鞋,走起路来,袅袅婷婷,轻盈娴雅,端庄秀美。老年妇女和劳动妇女所穿旗鞋以平木为底,称为平底绣花鞋,亦称“网云子鞋”。满族的女鞋,表面都有绣花,而袜子多为布质,袜底也纳有花纹,其前端着地处稍削,以便行走。现在都已不穿了。
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